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昔人画符程度,赛过书协主席


泉源:书法频道微信大众号     作者:苏寒     工夫:2017-10-27 16:06:16      繁體中文版     

昔人画符程度,赛过书协主席

人们经常以“鬼画符”描述誊写太潦草。果然云云么?看看昔人画的符,用笔精道,笔画遒劲,构造俊逸,可谓小楷佳品。

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“画符”是中国玄门用以传道修持的次要手腕之一。“符”指的是用朱笔或墨笔所画的一种点线适用、字图相兼、且以屈曲笔画为主的奥秘抽象。

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符普通用朱或墨画于黄色纸、帛上或木板上,形似箓书,难以识别,给人奥秘莫测之感。《玄门大义》表明说:“(神符)即龙章凤箓之文,灵迹符书之字是也。”

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玄门符箓虽带有浓重的奥秘颜色,但从方式上看,符箓又是一种具有笼统意义的书法艺术方式。晚期玄门符箓,根本上是在隶书的根底上构成的,是汉代隶书多少字的联合。因而,画符就成了具有共同意味的玄门书法。

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厥后,玄门为了增强奥秘感,对汉字作了大胆的变形,打破了字体笔画的约束,并吸取了现代种种字体的写法,特殊是吸取了草书的写法,发明出人们难以识别的一种笔墨。

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但符箓也不是羽士随意所为的产品,而是有着肯定纪律的共同笔墨。唐代书论家张怀瑾曾说:“案吉美文娱网网址相传,则有天皇、地皇、人皇之书各数百言,其文犹在,象如符印,而不传其音指。”

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玄门的这些书体,关于普通人来说犹如天书,无法识别,就连苏轼也望字兴叹。他在《天箓记》中说:“(玄门术士之书)笔势巧妙,而字不行识。”可见,玄门书法有本人的体系和要求,它既是中国传统书法的构成局部,又差别于普通书法。

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关于玄门书法,陶弘景(452—536)在《记仙书》一书中以为,玄门书法的次要特性是“实中之空,空中之有,有中之无象”,这实践上是老子的“道”在书法中的表现。陶弘景以为,玄门书法差别于“人间长书”,只能“冥中自相参解。”

虞世南、李邕都崇尚玄门,他们的书法,带有分明的玄门书法特性。玄门书法,对唐代草书的影响更为间接。传说,张旭的狂草艺术,间接受害于玄门宇宙论和狂奔宣泄的玄门符箓。宋代苏轼、黄庭坚等人的书法,也都从玄门书法中失掉了启示。

(转自书法频道微信大众号)


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